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视觉和感知是照明的一体两面 孰重孰轻?

2017-02-10 01:08
姚看江湖
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2017年春节期间参观詹姆斯·特瑞尔回顾展和上海双年展,最大的感悟就是"见·所未见"。这里包含了两层意思:一是"见",看到了全新的视觉表现方式;二是"所未见",感知到了视觉以外所蕴含的意味。"见"(视觉)和"所不见"(感知)是照明的一体两面,孰重孰轻?

为方便叙述,本文以上述两个展会的作品作为主线,结合一些类型接近的作品进行分类比较,探寻美妙的"见·所未见"。

一、特瑞尔《全域装置》、童音智《倾斜》、依凡娜·弗兰克《迷失站台》

1、特瑞尔《全域装置》用光营造的幻像,完全模糊了感知。看是一面墙,不过是光的魔术,再走一步就掉到光幕背后的空洞去了。门内门外也是一样,身在何处,永远是个谜。特瑞尔对光的理解和运用,对空间的分割和营造,对观众心理的把控和引导,通过韵律变动的光线和不时更迭变化的色彩,很容易把人带进迷幻和冥思的状态。

儿子看完后说:"想不到光还会骗人。"我说:"光不会骗人,光还是原来的光,甚至特瑞尔也没骗人,他只是利用了我们的错觉,真正骗人的是自己的眼睛。"

2、第四届广州三年展印尼艺术家童音智作品《倾斜》,本来是一个声音装置,但我更愿意把它看成一个灯光装置,因为这个作品对我视觉的冲击远比听觉要大得多(可能因为我是照明从业人员,对其他人另当别论)。在一个纯白色的全封闭展厅内,只在顶部安装白光的荧光灯管(色温约6000-7000K),营造了一个没有参照系的纯色世界。

毫不夸张地说,我在头几分钟完全处于一种美妙无比而又无法形容的晕眩状态,有点跳楼机的失重感觉,说是"白日梦"也不为过。以前看到一件精彩的灯光或夜景作品,经常会用"富有视觉冲击力"来形容。但在这里,视觉已不重要,视觉以外的感受才是重点。

3、双年展克罗地亚艺术家依凡娜·弗兰克的《迷失站台》,设置了三个独立的场景。我对其中的频闪灯场景印象最深,别说睁开眼睛,就是闭着眼睛,也能感受到穿透眼皮的频闪光,埋头于手臂才能坚持久些。频闪究竟主要是通过"见"还是"所未见"来发挥作用,值得好好深究。

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